《悬崖之上》最精辟影评

　　《悬崖之上》的导演张艺谋是中国“第五代导演”的代表人物，其作品中不乏《活着》、《归来》、《红高粱》等一批具有较高艺术水准的电影，同时也有《长城》、《金陵十三钗》等商业。其电影艺术特点有着浓厚的中国乡土色彩。
　　影片一开头特工组空降林海雪原，即将上演一出“哈尔滨冰雪大作战”。乍眼一看行动组成员原来都是一众实力派演员，唯独刘浩存扮演的角色有点出戏。若说其他人在苏联受过特殊训练还能接受，但是刘浩存以这种身份出现在这部影片中绝对显得突兀，体重仅41千克的她在负伤的情况下何以能在火车站徒手干掉一个伪军？作为新生代电影演员中的佼佼者，刘浩存为何如此受到电影资本的青睐？一出道便是在各大导演的电影中担任主角，其中蕴含的意思不言而喻。
　　乌特拉行动是这部电影故事的核心任务，但是很可惜，乌特拉行动被草草的交代，最后也倒是这次任务在草草中收场。这部电影没有表达出乌特拉具体的任务是什么，是什么驱动了乌特拉行动组成员不惜生命还要完成任务？导演必须要在这个问题上做出回答，否则整部电影的叙事逻辑就难以显得合理。从事实层面上讲，信仰的力量毫无疑问是他们行动最主要的依托。《悬崖之上》作为一部一百周年的献礼影片，却把故事核心主线乌特拉行动处理成一个近乎空洞的冒险求生游戏，不觉有些许遗憾，作为献礼片的这部电影也献的缺乏诚意。从电影的内在逻辑和百年之际的现实大背景下，那就必须把乌特拉行动具体化和落实化。
　　导演没有找到影片人物情感与观众认同的契合点，这样就使得电影价值的核心要素缺乏更加饱满和深重的意义。本片的结尾对这一行动的处理也显得十分潦草，没有展现乌特拉行动更深层的行动动机。从一开始几个特工空降茫茫雪原，到最后糊里糊涂地把要找的人送上了汽车，也是是导演为了控制影片时长，强行让任务尽快完成，似乎不见了虎头，到最后连虎尾也不见了。
　　《悬崖之上》的历史背景是发生于日占时期的“伪满洲国”，从历史的眼光看，《悬崖之上》要表达的是老一辈者为事业做出的牺牲和奉献，但是这部电影整体上缺乏历史落地感，没有很好地将历史与电影艺术相结合。一阵枪声落下，观众只感受到在大银幕上打枪的快感，却难以收获心灵的认同和共鸣，导演也没有找到一个使影片人物情感与观众认同之间的一个历史视角，把一段真实的历史变成了一个近乎空洞的行为。这对于电影艺术手法来讲，本来无可厚非，但是这是一段让国人有着切肤之痛的历史。
　　从这个角度来看，我们会发现整部电影的表演风格其实非常统一。张译、秦海璐、于和伟、倪大红这些戏骨，整体表演风格都是克制的，但在克制之下又有着不同程度的情绪涌动。只有两个人例外——余皑磊扮演的老金，和刘浩存扮演的小兰。而刘浩存扮演的小兰，同样是一个天真到有点憨的角色。在影片里，她甚至跟准备外出执行任务的张宪臣说，“我今晚给你炖排骨”。相比其他的队友，小兰的状态一直有点流离于任务之外。她行动的最大驱动力与其说是，不如说是为了见到自己的恋人。小兰和老金这两个角色身上其实有着共同的特质，很傻很天真。而某种程度上，他们就是影片中展露了最多人性的两个人。但，拥有同样特质的两人，在两个不同的阵营里却拥有了截然不同的命运。
　　尽管剧情方面有诸多缺陷，但是瑕不掩瑜，能够集齐实力庞大的演员团队本身就不易，再加上张艺谋毋庸置疑的导演实力，使这部影片整体观感尚佳，值得肯定。返回搜狐，查看更多