专家汇聚一堂 探讨“中国影视评论的创新与发展”

　　2022·中国艺术研究院电影电视评论周“中国影视评论的创新与发展”论坛圆桌会议于21日举行，与会专家围绕理论批评与批评理论、新时代批评话语的建构，以及资本、技术对影视批评的影响和挑战等，对影视批评做了多角度的讨论与阐释。
　　北京师范大学艺术与传媒学院张燕教授认为中国电影目前的创作发展已经培养并且渗透了互联网思维。互联网思维对电影产业链的影响是多方面的：电影投融资新格局形成，电影虚拟制片日趋兴盛，电影宣传营销的建构路径增多，电影发行放映的窗口序列被打破，后产品开发和衍生产品定位更加准确。
　　互联网思维在电影内容上也产生重要影响：一是形成了网络IP的改编热潮，二是推动影游融合，三是推动技术提升与融合，四是推动互动式内容生产。
　　其对于电影批评的影响是两方面的。从反面上看，互联网思维在四个层次消解了电影批评话语体系：一是交互性传播特性；二是商业化宣传营销；三是网络文化的流行；四是网络大数据量化和科学性。从正面上看，为重构电影批评提供了多元模式。要注重电影批评社会多样态，重视客观的文化价值观，提升学术理论批评的专业性、当代性、国际性、可吸纳性和独立性。
　　北京大学新闻与传播学院研究员张慧瑜认为互联网赋予大众一种参与评论的社会权利，数字时代的影视批评机制可总结为六个特点：第一，去中心化的互动式、社交式、圈层化评论方式。第二，从经营化、专业化转为口语化、网络化。第三，这种评论方式不只是用文字方式。第四，数字时代文艺评论也经常引发网络舆情。第五，数字时代网络舆情和商业生产或者文化产业有着非常密切的关系。第六，数字时代的评论使用的是一种新的语言和新的风格。
　　面对网络影评，张慧瑜建议注意网络文艺评论商业化所带来的负面效应，要对平台垄断有足够的警惕，引导平台更好地发挥它的公共性和社会性。
　　中国艺术研究院电影电视研究所副研究员金燕希望有独立于营销之外的专业影视评论，她表示专业影评独立于营销系统之外，所以会保持客观公正，而不会沦为单纯的宣传工具，对一面倒的营销评论起到一定的平衡作用。“真正健康的评论生态应该是百花齐放的，而不是只有一种营销声音。那么在这个艺术评论生态的建构中，专业的影视评论应该担负起它该担负起的社会责任，对当下的影视作品及时自信地做出专业发声。”
　　金燕还提到古装网络剧是近年来占比较重的一个影视大类，营销手段花样百出，但在铺天盖地的宣传信息中，独独难以见到专业影视评论的踪影。“有人认为专业评论是需要有沉淀的，必然是后置的，无需追赶热点。但我不这么认为。诚然，有深度和广度的学术研究是我们影视评论的传统，但也应该对最新发生的影视现象保持灵敏的学术关注，并做出即时的反应。”
　　北京师范大学艺术与传媒学院教授路春艳认为当下的影视批评还有提升空间，“批评实践对时代语境中公共生活的回应与介入关乎批评伦理，也连接现实责任，其重要的途径就是拓展影视批评的日常向度，当下影视批评在这方面还有提升空间。一方面我们要对多元化的创作现象进行关注，探研现象背后本质成因及其对于传统影视批评模式的挑战；另一方面也以跨学科的视角对技术驱动的影视产品进行研究，探究这种生产实践背后所蕴含的文化含义，探究其存在的问题，引导未来健康走势。”
　　路春艳还提到了思想性是影视批评的深度所在，影视批评应该具有思想性。“无论何时，批评都应该保持对批评对象进行深度探讨的兴趣，对时代本质特征进行表达的信念，保持理论批判所应该有的锋芒。”