《建党伟业》导演论主旋律：是最大商业题材

　　受访者：黄建新，导演、监制，代表作品有《建国大业》、《建党伟业》，监制《投名状》、《十月围城》、《木乃伊3》等
　　编者的话：近期，主旋律电影成为中国影视的一道亮丽风景。相比过去而言，这些主旋律电影打破了普通观众对其的刻板印象，突出了可亲、鲜活与自然，赢得了好口碑和票房。那么，主旋律电影的出路究竟是更真实地表现历史，还是丰富地呈现人物的情感，或者加入更多受大众欢迎的商业娱乐元素？
　　贾磊磊：你在电影界20多年，从导演到总经理，从总经理到监制，又从监制回到导演，电影业里的许多重要角色你都出任过。在电影史的研究视野内，你是一个典型的电影作者。你如何看题材的电影呢？
　　黄建新：题材是类型电影中的一种，中国的国情就跟前苏联一样，在这种国情下，电影是最大的商业电影，因为全国人民关心，所以，内容所辐射的影响面是最大的。会拍、拍好赚钱是必然的，甚至比别的题材更该赚钱，因为这是国家的产品。
　　黄建新：大家都在谈“主旋律”，我们拍的是电影，我没有主旋律的概念。商业电影《唐山大地震》、《集结号》不都是主旋律电影吗？其实主旋律电影不是特指的，电影就是主流意识形态中的一种。
　　贾磊磊：中国电影在实际意义上讲分三大类：艺术电影，就是投资比较低的，或者说不讲商业回报的电影；商业电影，像《满城尽带黄金甲》、《非诚勿扰》、《三枪拍案惊奇》那种以市场价值为取向的电影；主旋律电影，比如重大历史题材，体现国家意志的。我们其实比较在意的是，主旋律电影如何进行商业化的运作。比如《建国大业》其实就是主旋律电影商业化的典范，《风声》是商业电影的主旋律化的标杆，这两者的结合是很重要的，不能把主旋律电影与商业电影对立起来。
　　贾磊磊：在你们之前，八一厂拍过《大转折》、《大决战》、《大进军》之类的影片，你觉得现在你们拍摄的影片跟过去的区别在哪里？
　　黄建新：一开始的想法就不一样。故事都一样，就看你怎么样讲得好看、讲得生动。过去“主旋律电影”的问题就在于把主旋律当某种需要的任务完成，而我们注重的是将丰富的历史内容怎样介绍出去，这两者是完全不同的。
　　黄建新：是在编年体的历史中去寻找戏剧性，并且在这个基础上选择必要的时间节点。这部电影最重要的工作就是寻找这个戏的历史心理轨迹。中国近代史就是一个民族的心灵史，通过人物的心灵轨迹来寻找这部历史剧的内在结构，找到的话戏就有了，找不着就没有了。
　　黄建新：拍这么大的戏本身就需要一个特定的话题，这是市场的需要，是电影作为文化产品的基本功能，也是一种规律。每个人对待历史的方式不同，你解释的时候大家就会关注，你要用现代电影的方式去讲去解释，它带给你阅读的感觉跟图片的感觉完全不同的，你会通过影像产生联想，那个联想的力量很大。
　　黄建新：对，我们一般先去拉流水帐，把每年每月历史的节点发生的有意思的事儿都拉一块，搞清楚最重要的事情是中国党的诞生不是一次历史的选择，而是必然的选择，然后开始写怎么必然。过去写是从五四开始，现在从1911年往前延伸，通过写一些改朝换代的大事件寻找必然性，把这种逻辑理顺之后，在这种逻辑下就有一种国民心态。为什么会出现五四运动，为什么一战胜利以后人们会突然对、对国家命运产生改变的想法？所以，可以看出这就是心灵史，导致最终要求变革。我们就是在这种逻辑下找戏剧关系，找人物心理联系。
　　贾磊磊：国防大学战略研究所的金一南将军写了一部中国史《苦难辉煌》。其中写到党从成立到推翻的统治共用了28年的时间。当时占有着国家的全部资源，包括权力、经济命脉、军事力量，但是最终还是被党推翻了！为什么？其实靠的就是信仰的力量，党有一批人抱定着坚定信仰的人。
　　黄建新：其实这就是我们看到的生命的热情，历史就是生命的燃烧过程。这个过程中年轻人是最单纯的，他们的像火山爆发一样往外涌，这种状态就表现在这批年轻人脸上。这是最感动人的！