专访悬疑作家慢三：用悬疑的方式关注现实

　　近日，起点中文网现实频道春季征文大赛评选揭晓结果，悬疑作家慢三的《猪之舞》获得佳作奖。这是其“动物三部曲”社会悬疑系列的第二部，第三部《狐之光》也已于近期完结。此前，慢三的悬疑作品《暖气》等多部小说已卖出影视版权。
　　做过电视台记者、脱口秀编剧、影视策划，如今全职写作的慢三定居苏州。他关注时代社会中鲜活个体的命运，试图通过悬疑类型故事来观察社会。在他看来，影视是当下流行文化的显学，甚至可以说，类型小说就是在为影视提供故事。
　　“人类社会其实就是另一种动物世界。我们生活的小区、城市，就像动物园。人类在某种程度上还是有着一定的动物性，比如，自私、贪婪、等。”慢三喜欢用动物来写悬疑故事，除了最新的“动物三部曲”《犬之子》《猪之舞》《狐之光》，还有收录在早年出版的短篇都市小说集《尴尬时代》中的故事，比如，《猴变》《鸵鸟人生》《袋鼠妈妈》等。
　　慢三表示，希望自己以在笼子外的观看角度，把动物园内的故事写出来给读者看。这里面的或许带着残酷，但如果读者看完能够感悟到人类社会的动物性，并用各种社会约束或自我道德约束将其控制住，那么这些悬疑故事也就有了一定的社会意义。
　　慢三最新一部在起点现实频道连载的社会悬疑作品《狐之光》，主角是女性。在他看来，狐狸在中国自古就是被污名化的动物，比如，狐妖、狐狸精，这种污名化都和女性有关，他希望用这部小说来关注当下时代的女性命运。书中用一个故事串联起两个时代：1995年和2016年，时代发生了巨变，而女性的命运似乎仍然没有改变……
　　慢三希望通过类型故事来切入当下社会，他关心社会新闻和时代热点，但具体到创作中，他更关心新闻事件中的人。“我认为所有的热门新闻事件，都应该改编成文艺作品，改编成小说或电影。因为只有文艺作品才关心事件中具体的人的命运，而不会无休止地去讨论规则道德或者自以为是的观点。”慢三说，“用虚构的方式去关注现实中具体的人的命运，这是我的创作观念。”
　　慢三生长于20世纪80年代初期的湖南小城，从小就受到港台流行文化的巨大影响，是被“四大天王”的粤语歌和各种类型的香港电影“喂养”大的一代人。
　　“喜剧片、恐怖片、警匪片……这些类型分得很专业，我从小就喜欢看，可能对后来的创作有潜移默化的影响。”慢三说，在类型创作中，故事是第一位的，每个故事的悬念必不可少，“在最开始写短篇小说时，我就不自觉地喜欢设置悬念。后来接触到更多的悬疑类型小说，慢慢从中学到一些技巧，在打磨、学习的同时，我发现越来越有意思了，类似于工匠打磨自己技术，我很享受这个过程。”
　　早期，慢三喜欢看日系推理，比如，松本青张的《砂器》、东野圭吾的《白夜行》《恶意》等等。但近年来，他的阅读趣味发生了巨大改变。“我开始喜欢看欧美的硬汉派侦探小说，比如，丹·布朗、迈克尔·康奈利、泰丝·格里森等作家的小说。他们的共同特点就是很硬，不仅是专业知识上的硬，包括作者为了写故事，会做大量专业知识的功课和调研；还包括内容上的硬，其中的主要人物展现出来的硬，比如对抗、命运的压迫、社会的不公，他们都用坚硬的个性和态度去直面和解决。”慢三说，“这些人物给了我巨大的力量，这可能和我对生活、社会的看法，以及人生际遇有关。”
　　谈到近年来的悬疑影视热，慢三表示，影视早已成为流行文化最重要的部分，甚至可以说，现在的类型文学就是在为影视提供故事。大众市场有需求，就会有相应的文化产品出来。“实际上经典的悬疑小说，都是非常有画面感的，很适合影视改编。并不是作者为了要写影视化的东西，就要放弃一些自我的追求，实际上两者并不冲突，甚至可以说就是同一条路。”慢三说。
　　在成为作家之前，慢三曾北漂11年，做过电视台记者，也曾是脱口秀编剧、影视策划。2004年左右，慢三在当年兴盛一时的西祠胡同“王小波门下走狗”频繁发帖。在南京从事媒体工作时，他结识了韩东、曹寇等一批当代作家，在这些朋友的影响下，他爱上了卡佛、耶茨等作家的作品，开始有意识地创作小说。
　　2006年开始，慢三陆续出版了短篇小说集《这么大雨你还要去买裤子吗》《尴尬时代》，长篇悬疑小说《影子里的恋人》《暖气》《尾气》等。
　　不同于刻板印象中动辄几十万字的网络小说，慢三的悬疑作品基本不超过20万字，短小精炼。在慢三看来，网文的类型化已经非常成熟，面对大众市场，受众清晰，有着细致的栏目划分。“网络文学现在分为两种，一种是‘订阅向’的，靠订阅量和字数获得收益；另一个是‘版权向’的，订阅可能比较少，靠版权输出获得收益。‘版权向’的写作对故事的精炼度和完整性要求更高。这两种都有自己的受众。”慢三说。
　　慢三表示，网文其实是服务行业：“读网文和大家看电影、看电视剧其实是一样的。读者如果能从阅读中获得一些快乐，得到情感的释放或抚慰，那这部小说就是成功的。”
　　如今，慢三定居苏州，全职写作，兼顾接送孩子和辅导功课。他正在酝酿新的三部曲：“虽然写作不是发明创作，但还是需要新鲜感，包括文本的新鲜感，作者的新鲜，无论对读者、作者还是市场，都需要更新。接下来想写故事里没有侦探的悬疑小说，会更关注人与人之间的关系，比如，社会关系、亲情关系、夫妻关系等。”